宫斗戏电视剧的类型片分析
——以《后宫甄嬛传》为例
朱春凤
（中国传媒大学传播相干院2011级硕士相干生）
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【节录】从2010年运行，宫斗戏的收视率在个大地频谈和卫星频谈居高不下，《后宫甄嬛传》更是将宫斗戏发展到了一个顶峰。本文将以这部电视剧为例，对宫斗剧进行类型片分析。从行业运作、文本模式、不雅众预期三个方面探讨这部电锯对宫斗戏这个类型片制作陋习的治服和卓越。进而发现这种卓越并弗成挑战宫斗戏自身的文本预设，并由此老到类型片所具有的指示阅读和建构封闭形态的功能。
【关键词】宫斗戏；类型片；《后宫甄嬛传》
The genre of ancient palace intrigue
Case Study on The Legend of Zhen Huan
ZHU Chunfeng
（MA student, Communication University of China）
ABSTRACT：The genre of ancient palace intrigue has been one of the most popular television dramas in recent years. The Legend of Zhen Huan can be seen as its typical product. This paper makes a case study of this TV series and tries to find the mechanism of this genre. It can be observed that The Legend of Zhen Huan adopts, and at the same time transgresses, the basic rules of the genre. This paper argues the transgression does not challenge the mainstream ideologies represented in the genre of ancient palace intrigue.
KEYWORDS：The genre of ancient palace intrigue, genre analysis, The Legend of Zhen Huan
从2010年运行宫斗戏的收视率在个大地频谈和卫星频谈居高不下，《后宫甄嬛传》更是将宫斗戏发展到了一个顶峰。这部电视剧一方面深受女性不雅众的醉心，以致被宣传成“古装版职场争斗教科书”，但同期也因过度宣扬权略和自私而受到很大的争议。主淌若因为这部电视既采纳了宫斗戏的一般制作模式并将其精湛化，同期在某种进程上亦然对宫斗戏这种类型片的一种卓越。为了探讨这种电视剧制作模式偏激影响，本文将以这部电视为例来对宫斗戏电视剧作类型片分析。
一、成见
约翰·哈特利在他的《关键成见：传播与文化相干辞典》一书中指出，类型片领有一套被认同的模式，某种弁言的内容，比如说电影或电视节目，不错字据所属的某种特定类型进行分类。举个例子，一部电影不错被归为爱情片、笑剧片、武侠片、科幻片等，一部电视剧不错被列为偶像剧、战争剧、家庭伦理剧、武侠剧或者宫斗剧。而从电视剧的剧情、变装、背景、谈具、场景等方面看，《后宫甄嬛传》便是一部隧谈的宫斗剧。
在职何情况下，阐明某一事物所属的类型，需要靠一套已被认同的类型轨则，它们能使不雅众在解读文本时会带着一定的预期。这种预期恰是从以往阅读按陋习制作的弁言内容后累计的访佛陶冶的感受，并民俗地影响下次阅读同类型的内容。另一方面，不雅众从弁言中获取愉悦和享受常常是因为文本在广义上与某些类型组群的特征吻合。不雅众对一个文本的告捷度的评价，是字据他们基于弁言消耗的陶冶产生的类型预期获取的。《后宫甄嬛传》之是以会受到不雅众很大的接待，很猛进程上恰是因为它抖擞了不雅众对一部宫斗电视剧的“预期”，这种预期产生于之前不雅看宫斗剧的体验以及制作方对宫斗戏制作模式的相识。
类型片不是固定、不灭不变的，它们跟着历史变动而变动。一部上个世纪80或者90年代播出的宫斗戏也许和现在播出的宫斗戏有许多迫切之处，但也会有许多显耀的分裂。可能它的那些背景、变装和活动都很熟悉，不错把它宫斗戏，可是，阿谁年代的宫斗戏平凡是以历史宫廷为环境的家庭斗争模式，现在的宫斗戏如故突破这个模式，运行关注诸如阶层、权利分拨、性别等社会问题。况兼阿谁年代宫斗戏主要针对的不雅众是家庭主妇，不像现在的不雅众主淌若职场女性，因此，现代播出的宫斗戏往往被宣传成古装职场争斗戏。这与女性在社会中地位和变装的变迁有很大的干系。
因此，要好意思满的诈欺类型片这个成见分析弁言的类型片文本，必须要使它和制造文本的行业、消耗文本的不雅众关联起来。正如史蒂芬·尼尔所说：“类型片不应该被四肢是一种文本编码方式，而应该是在行业、文本和主体之间流畅的对于导向、预期和陋习的系统”。[1]这个不雅点给本文进行底下探讨和相干提供了表面依据，也便是说，著述将从行业运作、文本和受众三个方濒临宫斗戏作类型片分析。
二、宫斗戏的类型片分析
咱们说《后宫甄嬛传》作为一部宫斗戏，既是对其传统范式的治服，亦然一种卓越，是因为类型片的分类轨则不是固定的，反而特等纯真，足以容纳变化。这让不雅众感到对特定类型中的一部电视剧的预期达到了，同期又足以让他们感到了不同之处，莫得合计只是通俗地又看了一部相似的电视剧，尽管它和从前的电视剧有许多相似之处。《后宫甄嬛传》恰是通过其在以下三方面的这种相似与不同成为宫斗戏的典型。
（一）宫斗戏的行业运作
理查德•迈尔特比和伊恩•克莱温在《好莱坞电影工业》中，清亮地指明了类型片在好莱坞电影制作中的中心肠位。他们认为好莱坞电影制作的基础是一些可推测的元素和变量的衔尾，它们围绕着熟悉的轮回和公式制作而成。[2]
领先，分析前期的选剧阶段。《后宫甄嬛传》的告捷与近两年的两个趋势有很大的干系：一是网罗畅销演义被改编成脚本拍成电视剧，尤其是清宫演义，包括穿越类和宫斗类。比如《步步惊心》、《倾世皇妃》等。《后宫·甄嬛传》作为宫斗演义的经典，从2006年底运行连载以来，《后宫•甄嬛传》一皆受到关注，这就为自后的电视剧积贮了先天的不雅众基础：网罗书迷。二是宫斗类电视剧的热播，《好意思东谈主寰宇》等剧都创下了卫星频谈的收视岑岭。这个趋势为宫斗戏创设了一个良好的不雅众情愫预期，从而治愈了不雅众的不雅看情切。这亦然制片方采纳拍摄《后宫甄嬛传》的原理。
其次，类型片的纯真性成为这部电视剧宣传的上风。一方面，类型提供的熟悉身分在新电视剧的推行和营销中有迫切的作用。它让这些活动大要利用不雅众的先期知识，这么一来，作为一个有效的器用，能对诸如海报和告白进行构建。《后宫甄嬛传》在各大视频网站的标签便是后宫、争宠、研究等。同期，新电视剧的推行材料常常包含着对其他同类电视剧的班师援用，由此让潜在的不雅众把新电视剧和它们可能如故看过的其他电视剧关联起来比如说《后宫甄嬛传》就被宣传成《后宫版杜拉拉升职记》，以及与2004年播出的港剧宫斗戏《金枝欲孽》相类比。“甄嬛从嫔妃到皇太后的普及历程，放在实际社会来看，便是初入职场的女大学生到职场CEO的成长史。”导演郑晓龙曾这么以职场成见解读《甄嬛传》。
（二）宫斗戏的文本模式
之是以成为类型片主淌若因为它在剧情、东谈主物、背景、场景、服装、谈具等等方面有其自身专有的元素要有，《后宫甄嬛传》作为宫斗戏天然也不会例外，以致将这套类型轨则诈欺到极致。宫斗戏在这些方面更多的受制于历史发展的限制，只须在剧情和东谈主物上还能有所突破。
宫斗戏在剧情确立上的中枢关键是以宫廷后妃为中枢的权略斗争，斗争的目标则是位阶、皇宠和子嗣。剧中女性的争斗，就其内容而言，便是生计权利的争夺。而其中的天子如果去除爱情的原因，就演化为玄虚的权利象征。整部《后宫甄嬛传》便是以甄嬛这个历尽祸害心的包括城府极深的皇后、嚣张锋利的华妃、大意奸诈的安贵东谈主和重情抓着的妃等一帮女东谈主在深宫争斗赓续的故事。在叙事结构上往往是三段式：入宫优秀招妒——被害入冷宫或者出宫（受尽折磨）——回宫复仇。而这其中的研究工夫常见的包括摧残、自虐、流产等。由于宫斗戏为了更立体的证明主角运谈，平凡会波及到亲情、友情和爱情三个维度，那么被亲东谈主利用、闺蜜反目、爱东谈主诬陷便是必不可少的剧情确立。另外皮结局上“好东谈主好报，恶东谈主恶报”便是安抚不雅众的最佳法子。这些在《后宫甄嬛传》中也是非常常见的。
在变装处治上，宫斗戏的类型片轨则体系亦然有迹可循的。后宫中的女东谈主许多都是男性化的，突破传统女性的温婉、柔弱、温柔等品性是对于伸开斗争是非常关键的。《后宫甄嬛传》中的女主角们莫得一个是传统兴味兴味上的好女东谈主，她们都突破的善恶的二元对立模式，更甚者连基本的谈德底线都受不住。之是以她们是男性化的，是因为她们的成败都是由男性语言来证明的，比如剧中最大的邪派——狼心狗肺的皇后也不外是为了争取皇上——她丈夫的宠爱；张锋利的华妃为的是她的哥哥和扫数这个词眷属的荣华；陵容不择工夫为了编削我方庶出的地位来幸免母亲的悲催；沈眉庄更通俗是为了温实初的爱和与甄嬛的友谊；终末主角甄嬛元元本本也莫得为了我方的权利图斗过，一直都是为了情东谈主、一又友和亲东谈主。她们都莫得解脱男性体制生计下来，莫得解脱依称赞受控于男东谈主地位而独处。正如华妃哥哥归天后她的悲催运谈通常，甄嬛杀死天子情东谈主复仇，可是却依然要依靠非亲生子的下一任天子而在皇宫中生计下去。
如果说《后宫甄嬛传》相对于传统的宫斗戏在剧情和变装上有什么大的突破的话，那便是挑战了男性搭救女性的叙事结构。在传统的宫斗戏中男主角以爱的或其他口头搭救女主角是很常见的，可是在这部电视剧中后妃们更可爱通过权略和工夫自救。
（三）宫斗戏的不雅众预期
《后宫甄嬛传》的导演说过这部电视剧不是要与偶像剧竞争，因此它的受众正如前文中提到的是职场女性。这些职场女性对这部宫斗戏的要乞降期待就不单是是一场宫斗戏了，她们但愿不雅看此剧时感受到情面荼毒、处处研究、经常罗网，正不错从中体味到现时社会的强烈竞争、职场东谈主际干系复杂多变。在皇宫这个历史背景下，演绎的是与实际通常的权略争斗，职场女性很容易从中找到认同感。这种对实际的映射让不雅众和变装确立了一种“闺蜜般的”干系，并拖拉了她们与我方的界限。
实际社会中职场女性的感性和压力使得她们期待这种介于装假和实际之间的“办公室政事教科书”。相对于偶像剧，这些复杂、活灵活现的变装塑造，愈加接近现代女性的精神天下。不雅众会将剧中的场景和东谈主物确立与职场进行比对，称“选秀”对照的是“招聘”，因为“选秀”既要拼“干系”、“背景”也要拼“智力”。还有不雅众编出不同类型的“职场拍档”、“高下属干系”、“职场干系网”等，如“太后＝董事长，皇上＝总裁，皇后＝推行副总裁，皇贵妃＝东谈主力资源副总或运营副总，贵妃＝其他副总裁，妃＝业务总司理，嫔＝总监，贵东谈主＝高等司理，常在＝司理，清爽＝主宰，封爵＝平方职工。”尽管有不雅点认为，将荼毒的宫廷斗争放到职场并不对适，但从上述的内容看，不雅众实在读出了我方的“职场生活指南”。
三、论断
类型片分析不是通俗的把电视剧进行分类然后得出不同类型，它最显耀的少许是洽商类型在保管社会的学问、信仰和价值不雅上可能推崇的作用。从传播学的角度来讲，它关注的是不雅众如何解读文本，加强文本的“预期解读”。这少许在前文中如故说过。因为类型片如故领有相对好意思满和明确的视觉和叙事代码或者轨则，制作方也企图通过事前确立文本的解读方式来使不雅众更容易相识，以致继承先期预设。比如类型片的成见确立就使得宫斗戏就很难用非宫斗戏的模式来分析电视剧文本。正如前文中讲到的《后宫甄嬛传》天然在许多方濒临原有的宫斗戏有所卓越，可是在中枢层面仍是传统的创作手法。由此可见，即使类型片的创作再复杂，它亦然有限的，建设它自身的陋习本来就会缩短单个文本推崇作用。
天然，这不是说不雅众弗成对类型片作念出挑战性阅读，只是不被饱读吹这么作念。“类型片如故清亮地告诉不雅众他不错碰见的愉悦边界，从而依次、激起对相似文本的记挂和祈望”。[3]《后宫甄嬛传》热播后，它的某些剧情引起了官方和一些大师学者的狂躁，这种进程透澈是莫得必要的。类型片的代码预设和陋习所带有的大要唤起东谈主熟谙的作用并不会指示不雅众去质疑它的价值体系。宫斗戏自身便是对男性权利和语言体系的捍卫，更不可能卓越出女性自身限制以外。类型片对不雅众不同的潜在愉悦和记挂的指示和依次是具有一定封闭形态建构功能的。
参考文件：
[1]马薇薇：《金枝欲孽》的女性主义解读，重庆邮电大学学报，2008,20（5）.
[2]温早霞：对现代历史题材影视剧的文化批判，暨南学报，2004（3）.
[3]张颐武：历史剧中强权珍摄的文化背景，深圳特区报，2003-12-4.
[4]李红玲：后宫剧播出与收视透视，影视文娱营销，2012（2）.
[5]马楠楠：快感的抖擞与开释——类型片审好意思情愫机制透析，电影评介，2006（23）.
[6]王一川：纯竟然登第类型片模式，北京电影学院学报，2009（2）.
[7]李娜：论历史剧《好意思东谈主神思》创作的虚实之间，电影体裁，2011（9）.
[8]郑丹：整合与突破——从《我是据说》的告捷看类型片的改日趋势，电影评介2008（13）.