这个你要看哪方面选取好意思学【DVDPS-894】本物ベリーダンサーNANA第2弾 悦楽の腰使いでセックスしまくりイキまくり！！，如果分阶段的话：
1、中国传统文化古代好意思学，华语导演首推胡金铨，也唯独他一个是系统性的设立。
他在电影基础表面上奠定了武侠片，还有东方好意思学的大量师，他是惟逐一个能和日本黑泽明在东方好意思学上并肩的华语大导演，然则他设立不如黑泽明，我认为大约即是类型片探索唯独武侠片一个吧，魔幻片都失容些，黑泽明就太强了。
胡金铨的作品在东方好意思学的奠定上头，亦然一皆升级的情况。
领先是《大醉侠》的一鸣惊东谈主，这片在那时破了票房纪录的，你依然能看出和那时他本领的不同，还内行风景，然则回头去看，我嗅觉这片最大设立在多东谈主+东谈主皮客栈+戏剧冲突+镜头空间等诊治上头
（电影照旧画面，西方戏剧分若干幕若干幕，那时黑泽明等在日本剑戟片除了东方好意思术与好意思学上头艺术奠定，在镜头画面静与动坚持已而解决影响相当深切。）
酒色网《龙门东谈主皮客栈》即是在此的升级，集合在东谈主皮客栈等空间上头的诊治上头。
然后即是《侠女》，这是胡金铨集大成的一部作品，关于中国传统文化好意思学集坊市、东谈主皮客栈空间、荒庙、竹林、宋明山水的舒坦，尤其是那咱东方气韵主办极深。同期，电影后期释教高僧出场，在释教好意思学，文化气韵解决也很吊（王家卫《东邪西毒》水波镜头不知谈有莫得受到影响）。
后头的《空山灵雨》《山中神话》除了那些解决，在寺庙代表的东方建筑空间感上头有众多冲破、探索性、同期东方山水那种气韵愈加的出神入化。
胡金铨后续的作品嗅觉依然差未几走入下坡路，这是他不如黑泽明的原因。
2、其它传统东方好意思学导演，胡金铨事后在中国传统文化上头设立最魁伟概是徐克，抄胡金铨，抄张彻，抄功夫片，但徐克确乎也作念到了雠校，但我认为主要在裁剪、手脚筹算、叙事节拍等解决上头，他关于东方好意思学领略和艺术感上头较强，但很显豁莫得达到胡金铨的那种艺术内行的情况。
我个东谈主以为徐克好意思术气韵巅峰是83年的《新蜀山剑侠》，然后大约即是《青蛇》吧。
《倩女阴灵》《黄飞鸿》在好意思术和审好意思上头也有冲破和诱骗，然则东方传统文化的艺术感祥和韵感不如，而《新龙门东谈主皮客栈》即是翻拍了，除了这个沙漠舒坦，艺术诱骗不够，和《倩女阴灵》《黄飞鸿》等作品是相同的（内行之下的顶尖）。
多提一句，好多东谈主提到张艺谋其后的《硬汉》《影》，这些作品在艺术层面和徐克相同，不是好意思术不彊，不是服化谈不好，但都有一种交易化的滋味，即是凸出好意思术特色，也有作家性，在华语电影里亦然经典，但艺术性不行和胡金铨比较。
其它多半华语大导演古装大片，如陈可辛《投名状》，冯小刚《夜宴》等等都是这么，好意思术顶、服化谈顶，格调特色昭彰、也相当经典，但艺术性上头设立不及。
这问题有些像他们的前辈张彻，开启阳刚武侠，影响力也大，但艺术带来的影史地位和诱骗类型片好意思学影响力远远失容。
那么，华语导演有莫得其它超过这些导演一档，和胡金铨在东方好意思学并列的作品呢？我嗅觉大约有三部吧（但略微失容些）。
一个是王家卫的《东邪西毒》，王家卫在光与影上头，透彻是天下级的电影内行，这部电影在东方传统好意思学艺术设立偶然超过胡金铨，但可以说透彻是独树一帜的，王家卫也没深耕武侠片这个格调。
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另一部是内地何平武侠片《双旗镇刀客》，东方西部武侠片好意思学标杆与范本，你看王家卫的《东邪西毒》和这部片的粗粝感完全不同，同期影响力也相当深切。
临了是陈凯歌的《荆轲刺秦王》，我一直很缺憾当初内地导演没拍太多历史片，搞得在东亚历史片好意思学角度不如日本，陈凯歌这部作品是集大成者，可惜的是拍得太晚，陈凯歌在好意思学和戏剧上学习黑泽明很显豁。
（张艺谋拍大约也没戏，东亚导演拍传统文化除了胡金铨，玩票的王家卫，其它东谈主一直活在黑泽明暗影之下，后头陆川《王的盛宴》一个问题。比较之下，是胡金铨和张彻门徒的徐克都好点）
临了，侯孝贤的《刺客聂隐娘》是一个特殊的例子，侯孝贤亦然华语顶级电影艺术内行，这片天然有热烈的作家性，艺术感，以及东方文化气韵（导演为了追求天然光影，为了拍一个景等几天，就为了等天气和后光）。但侯孝贤半类型片和半艺术解决方式，搞得电影很怪，你说是它是武侠片它很文艺，你说它艺术感强但不规复唐朝（跑去日本取景和武当山），不雅感很奇怪。
《刺客聂隐娘》是2015年的，那时汉服理解依然起势，后头没两年出现《长安十二时辰》，这个时候华语古装片追求好意思术和服化谈规复历史，追想成了风潮，但它们终究是交易作品，莫得作家性和艺术感的追求，然则吧，确乎带来华语古装好意思学的雠校。
如唐朝《长安十二时辰》，宋朝《清平乐》《华亭鹤唳》《梦华录》，明朝《显微镜下的大明》《繁城之下》等等。
天然，这几十年还有好多好意思学强的作品，比如央视的《四大名著》《东周各国志》，我是以为问题一致，莫得系统性的酿成体系，关于行业表里相当深切的影响。
临了即是上好意思厂的内地艺术动画了，也号称是选取好意思学天花板的代表了。
可能好多东谈主不解白阿谁作家性，艺术感到底什么玩意儿，当前是交易时间主淌若追求交易上的得手。比如你拿《雾山五行》和上好意思厂好意思术片比较。你敢说《雾山五行》作家性不彊，好意思术不彊，格调不昭彰？
但好意思术与作家格调鼓胀都仅仅配景，艺术感是不行和上好意思厂的好意思术片比较。
2、中国近代选取好意思学代表
这个首推两个导演，如果你不算民国时候费穆《小城之春》那种老古董，那即是王家卫的《面孔年华》和张艺谋，张艺谋在这界限设立又是最高的，尤其是中国清末和民国的西北文化。
比如《红高粱》的大洋化的萧疏和中华英才人命的韧性，还有巅峰作品《大红灯笼》庭院与构图，其它作品亦然相同。陈凯歌《霸王别姬》和徐克相同，他们自身并不是擅长光与影和好意思学的导演。
你不行说他们不懂，在幕后大佬相沿下也很强，但好意思学设立显豁不如的。
其它还有好多同类作品，这里就不讲了。
3、现代中国电影好意思学代表
大约处于乡村化与城市化转型，以及城市化后两种情况。
香港城市化毫无疑问是王家卫了，领受民国上海到香港交易化得手的奠定，不但活着界上头独树一帜，而且在影史里都是有很大的影响。
其它吴宇森枪战片，《接续谈》代表谍战片，还有杜琪峰的黑帮片也有一定影响，但都不行和王家卫比较。
台湾即是侯孝贤和杨德昌，然则包括蔡亮堂莫得相当擅长光与影的电影内行。侯孝贤主要在镜头诊治上，杨德昌和蔡亮堂也不曲直常擅长光与影大导演，熟谙台湾电影的可以提提。
内地就来到贾樟柯代表的第六代导演，咱们先不去争论什么拍清寒逾期奉迎异邦东谈主这回事，然则大仔细家想想，第六代谁相当擅长好意思术，光与影，况兼达到天下级设立呢？
贾樟柯的平实镜头？娄烨的晃头镜头？陆川？管虎？王全安？曹保平？实践目的也好，魔幻实践目的也罢，归正那一代导演在好意思学上头的设立确实不高。
反倒是出现更晚的刁亦男，还有程耳能提上一提，刁亦男又比程耳强一档吧，依托“下岗潮”的犯罪片或实践目的像《钢的琴》还要更早（好意思学可以），但刁亦男《白昼炊火》把玄色电影的霓虹好意思学翻开口头，《南边车站》又是集大成作品。
这种影响到东北系导演辛爽《秘密》《漫长》，再到《平原上的摩西》都能看到影子。
当前，中国电影在好意思学设立上大约就这么，当前影视剧追求交易为主，确乎出现多半《长安十二时辰》那种好意思术，服化谈追想规复的交易作品（产业体系也运行诱骗），我服气游戏《黑神话悟空》也会相同，但东方好意思学艺术追求上头的导演莫得，我是一个都没看到。
这就像当前国产动画，我服气你能找出好多好意思术出色的作品，但艺术追求的险些莫得。
临了，当前的更生代导演，港台径直没了，内地有两个导演在光与影上头有些追求。
一个是毕赣，《路边野餐》玩极致的长镜头，后头《地球临了的夜晚》影相是刁亦男那里的，于是是霓虹好意思学+极致的长镜头（可惜没了灵气）。
另一个是顾晓刚，《春江水暖》极致长镜头+东方山水图好意思学（也算是独树一帜了），可惜《草木东谈主间》和毕赣一个问题（加明星和交易玩脱了，玩得还更烂）。
我当前看到的导演当中，你说追求好意思学艺术的是莫得了。
当前有一个内地后生导演温仕培，首部作品叫《热带旧事》，电影曲直常追求光与影和好意思学的犯罪片，好意思学角度天然有学习师法，但也算相当昭彰了，最新电影是朱一龙的《负负得正》，一眼学习王家卫又试图拍出我方的。
为什么要提一下这部电影呢，可能好多东谈主包涵电影，也好多东谈主建政，还有东谈主关注产业发展。但莫得若干东谈主像我相同把这三者联络起来看：中国内地电影，迄今截止并莫得插足城市化时间。
是的，徐峥，吴京，郭帆，陈想诚这票算新一代，但他们电影不追求好意思学和叙事角度（即是义结金兰交易片），其它导演你看像毕赣，辛爽等等主要实质照旧下岗到2000年到2010年后的转型，前者农村，后者伤痛。
中国现代影视剧不是悲惨芳华即是狗血爱情，是莫得在好意思学和东谈主文叙事上有过构建的。
前两年那部《爱情神话》沾点边，但导演也不擅长光与影，《负负得正》不论是什么设定，但终究是中国大陆城市的光与影狂妄爱情故事，而且还有光影的追求，这其实是很帮忙的【DVDPS-894】本物ベリーダンサーNANA第2弾 悦楽の腰使いでセックスしまくりイキまくり！！，就看电影自身若何了。